Travaillez de 11/11/08 04/12/08 par le biais

Le manche d'une guitare est un morceau assez unique peu de l'ingénierie. Environ un quart du temps de construction de la guitare toute entré dans une partie du cou / poupée. Le cou doit être assez épaisse pour supporter les contraintes des cordes et de ne pas tordre ou de plier. Pourtant, il doit être suffisamment mince pour être confortable à jouer. Le cou transmet également partie de l'énergie sonore dans le corps, si les propriétés acoustiques du bois doit être abordée. Elle doit également être réglable sur la route ... Le manche doit être usiné avec précision afin que l'instrument joue juste pour sa longueur de l'échelle entière. Les tolérances requises sont assez intimidante.

Scié sur quartier acajou du Honduras et de l'érable sont les bois utilisés traditionnellement pour les cous d'acier guitare à cordes. L'acajou est difficile à battre: Il est très stable. Être même et un grain droit et assez souple, c'est facile à sculpter dans les courbes complexes de la nuque. C'est acoustiquement très solide aussi. L'érable est plus rigide et plus stable, mais difficile à sculpter. Pour garder les bois semblables sur cette guitare, j'ai décidé d'aller avec un col feuilleté cerises pour correspondre à l'organisme. Cherry a également des propriétés mécaniques similaires à l'acajou. Ce n'est pas aussi stable que et peut se déplacer avec des variations d'humidité. Pour aider à contrer cela et il se raidir, j'ai ajouté un centre de la colonne vertébrale érable ondé en sandwich de trois couches de tissu en fibre de carbone 5,5 oz de chaque côté. Il maintient également avec le thème noir / blanc / noir de la fixation du corps. J'ai aussi utilisé les meilleures cerises que j'ai pu trouver dans ma pile pour le cou. J'ai utilisé époxy laminé marine à la nuque.

Après le nettoyage tout époxy squeeze-out, je joints la surface supérieure droite et vraie sur la dégauchisseuse. Je vais avoir besoin d'affûter les lames bientôt: en fibre de carbone fait un travail sur les lames en acier à haute vitesse! J'ai ensuite coupé la tranchée pour le trussrod. Pratiquement chaque guitare faite dans les cent dernières années a un acier trussrod courir dans le dos de la nuque. Ils se raidit considérablement le cou. La plupart sont également réglables et permettent la nuque pour être mis en traction ou en compression. Mettre en compression, il met un revers de la courbe au niveau du cou et il s'aplatit. J'ai utilisé une double action utilisé dans la plupart de Martin qui est faite par Gotoh. Je vais le coller dans la suite ...

Traditionnellement, le cou a été fixée au bloc haut du corps en utilisant une queue d'aronde coulissantes. Récemment cependant la plupart des constructeurs commerciaux ont opté pour une mortaise et tenon qui conjointes boulonnées ensemble. Deux boulons en acier traversent le bloc supérieur dans des inserts méta dans le cou. Il simplifie grandement la construction et est tout aussi forte et acoustiquement similaires. Il permet également de faciliter l'enlèvement de la nuque en cas de besoin à l'avenir. J'ai utilisé le même système. Je coupe le tenon dans le cou, puis couper le cou à rude forme.

Le cou était alors rugueuse sculpté pour façonner l'aide d'un vastringue droites et mon nouveau fichier râpe /. Le fichier est très soigné. Elle est découpée de sorte qu'il prend une coupe de trancher. Il peut être très agressifs comme une râpe à bois, mais laisse un fini très lisse comme un fichier. Je suppose qu'ils ont été à l'origine pour travailler sur les carrosseries en aluminium. J'ai entendu parler par Lee Valley. J'ai modélisé ce col sur ma Taylor. J'ai fait le carton sections du cou à la 1ère et la 12ème frettes et sculpté le cou jusqu'à ce fut au sein d'un "1 / 16.

Le trussrod et le bouchon d'érable utilisé pour remplir le reste de la chaîne ont été collées à l'aide d'époxy. J'ai aussi percé et mis les inserts boulon dans le tenon. Pour éliminer tout risque de fractionnement, j'ai percé les trous pour les inserts sur-dimensionnés et les mettre à l'époxy épaissi. J'ai eu foré des trous dans le bloc supérieur avant de mettre le dos sur le corps. Lorsque le plafond a été guéri aplani à égalité avec le haut et le cou était alors monté sur le corps. Le montage a fini par être presque un processus en deux heures. J'ai d'abord percés pour les boulons et parés pour le tenon du cou glissé confortablement. Avec la nuque boulonné sur le corps pour la première fois que j'ai vérifié l'angle du cou. Le cou ne répond pas à l'organisme à un 90? angle ... ça ressemble plus à 88?. Si elle était de 90 cordes seraient à plat contre le corps et il serait injouable. Il ya une méthode spécifique de vérifier l'angle ... Le mien était trop raide. Il a fallu 90 minutes de violon pour obtenir le droit de l'angle et le super cou-à-corps joint serré.

Avec l'ensemble de l'angle que je garnis de talon du manche à la longueur. Pour couronner le talon j'ai collé sur un morceau de bois d'ébène et poncé le rincer. Une fois que le cou était attaché, il serait difficile voire impossible de terminer le sable de la zone du talon afin que j'ai fait. Enfin, je attaché en permanence au cou pour le corps en utilisant un peu de colle à bois régulières au niveau du cou / côté conjointe et serrés sur les deux boulons.

La touche en ébène a été coupé à la taille / forme et attaché avec de la colle à bois, une crépine en forme et beaucoup de serre-joints. J'ai décidé d'acheter ma touche avec les frettes déjà coupé et le haut déjà arrondis. Pour avoir tout type de jouabilité, il est impératif que les fentes pour les frettes sont coupés avec précision. Je suis allé avec une longueur standard Martin échelle 25,4 (25,34 réalité ») et arrondies à 16". J'ai coupé le cou à la touche, après que la colle ait durci et ne le ponçage final sur le cou.

Je vais écrire un courrier séparé détaillant la poupée et les incrustations ...