Hoved Inlay: Klikk for her for en større versjon.

Dette var den delen av båten jeg var mest nervøs om: kutting og liming i inlays på dekket. Den "Nereida" har den mest komplekse og største inlays jeg noen gang har forsøkt. Kunstverkene på Christine båt var mest trykt overlegg så de teller ikke! En angitt i tidligere innlegg de primære inlay på dekket er av en av de Nereides (hav nymfe) riding en hippokampus (en mytologisk Sea Horse). Basen bildet er en sporing fra en antikk gresk urne. Innlegget er for det meste tre veneers (lønn, valnøtt, kirsebær og andre) med Mother-of-Pearl og grønne abalone aksenter. Jeg gjorde modifisere det litt: Fuglen på det opprinnelige fikk flyttet frem på dekk, og vil sitte i midten av forgrunnen luke. Kun 28 timer til å kutte, passform og feste både sjøfugl og hippokampus inlays. Kun ... På akter luke vil være CSFW logo, alt i tre finér (som vil være i del II).

Klikk på "mer" tag for å se hvordan jeg gjorde det ...
Jeg gjorde dette innlegget på en måte mange gitar beslutningstakere ville anerkjenne. Det er ingen tilfeldighet. For bursdagen min i fjor Christine ga meg en stor bok om inlaying skrevet av en av mestere av handelen, Larry Robertson. Jeg fulgte hans retningslinjer ganske nøye. En dag håper jeg å være en brøkdel så god som han er ...

For noen innlegg du starter med et godt bilde. Det beste bildet jeg kunne få var denne. Ganske liten. Jeg forstørret inn på MacBook min fra 309 x 206 til ca 2100 x 1300 piksler. Full størrelse det ville passe på ark Legal papir. ville være det ville være på båten. Naturligvis når du forstørre noe som mye du skal få et fuzzy bilde. Bruke noen skript jeg var i stand til å forbedre det litt, men ikke på langt nær nok til å kutte bitene direkte. Jeg måtte også forenkle det og finne ut hvilke områder ville være finer, perle, osv. Så jeg laget en tracing bruker voks papir, en hard blyant for å holde linjene tynne, og deretter kopieres det ca 10 ganger. Jeg skal bruke dem alle. Jeg tok en og gjorde det mesteren jeg ville referanse. Jeg farget det opp raskt ved hjelp av fargede blyanter og funnet ut hva skogen / shells ville gå der. Uvurderlig ...

For skallet gikk jeg på nettet til en Stewart-MacDonald , en butikk catering til gitarbyggere (byggere av strengeinstrumenter som gitarer, banjo, etc.). Jeg kjøpte en unse pakker med både Mother of Pearl and Green Abalone, pre-cut prikker av abalone og noen spesialiserte innlegget verktøy (gullsmeder så små og hardmetall router bits). For finer dro jeg til Grizzly. De hadde en prøve pakke med en haug av forskjellige veneers. Noen av de finerer er ganske standard og jeg raskt gjenkjent dem (lønn, kirsebær, valnøtt, mahogny, furu, lacewood, etc). Resten: Jeg har ingen anelse hva de er! Finer er ganske tynn (ca 0.020 "eller en 0,5 mm), mens skallet plater er en ganske standard tykkelse 0.050" eller 1.3mm. Min design hadde begge siden av hverandre. Til slutt ville de trenger å bli jevnet med hverandre. For å gjøre livet mitt lettere senere jeg gjorde finér tykkere. Ved hjelp av noen epoxy jeg laminert noen ark av finer til noen papir-støttet fleksibel finer jeg hadde brukt på andre båter. Det brakte finér svært nær tykkelsen av skallet. Søtt. Tide å begynne å kutte.

Jeg gjorde et skjærebrett med en V i den ut av et skrap stykke lønn og skrudd den til benken min. Jeg fikk ut min nye gullsmed så med fine og ekstra-fine blader og begynte å kutte. Jeg klippet ut og limt deler av mønsteret på finer og skallet plater, grovt kuttet dem på bla så for å gjøre dem lettere å holde mens kutte og kutte ut hver brikke. For skallet endte jeg opp med en grovere blad. MOP og abalone skjell er harde og sprø materialer. Gni litt parafinvoks på bladet er ment å hjelpe. Under tracing scenen, ønsker du en linje tykkelsen på bladet. Når du kutter bitene du (i teorien) skjære direkte på linjene. Du ender opp med pieced som (bør) passer sammen perfekt med et hår-line gap mellom dem for lim. Det er teorien minst. Jeg tror jeg gjorde ok ...

Jeg tok en kopi av innlegg og kutte ut hver porsjon ca. Ved hjelp av spray-limet jeg festet dem direkte til dekk. Jeg deretter dekket dem med voks papir. De enkelte kutt bitene er nå limt sammen og til voks papir på sin endelige posisjon i inlay bruk av tykke cyanoakrylater lim (f.eks super lim). Når alle kuttet biter av hele innlegget ble limt sammen Jeg satt om innstilling av pre-cut, runde prikker av grønt abalone. Disse blir brukt mest som fret markører på gitar halsen. Jeg bare boret dem ut ved hjelp av brad-point bor kastet i min bærbare drill og deretter limt dem inn på Ferdig.

Deretter dro jeg av hele inlay limt sammen på voks papir. Jeg snudd den over og forsiktig skrellet av alle voks papir. Jeg setter det til side i nærheten på dekk og gikk til routing ut hulrommet at innlegget vil sitte i. Jeg satte en 1 / 32 "(0,03125" eller 0,79 mm) solid hardmetall, downcut, router bit i mitt Dremel verktøyet, som er satt opp i en fin metall basen jeg kjøpte også fra luthiery, og skisserte av innlegget. Jeg rutet ut resten av skogen med progressivt større biter (1 / 16 "opp til 1 / 4" eller 1.6 til 6.4 mm). Ideelt inlay bør ha glidd rett i. Den passer ikke var perfekt. Jeg trengte å forberede bort noen av kantene for å få det til å sitte i fordypningen. Når det passer perfekt jeg blandet sammen noen epoxy, belagt både innlegg og fordypningen og trykket på innlegget i. Å holde den mens epoksyen herdet jeg dekket inlay med voks papir og en haug av små furu blokker. Jeg så pakket inlay med maskering og pakking tape. Tapen setter press på de blokkene som klemmer innlegget tett til dekket.

Denne morgenen, etter at epoxy hadde kurert over natten, men fremdeles litt myk, dro jeg av tapen, blokker og voks papir. Jeg skrapet av eventuelle epoxy som hadde sivet ut av ledd. Det er bedre å skrape den av nå mens det er mykt. Jeg kommer tilbake i ettermiddag etter at den er kurert litt mer og sand alt flush. Det blir forseglet med et lag med epoxy ....